Film "Tar" dolazi kao kinematografski nokaut, istovremeno strog i suhoparno smiješan, a njegov kvalitet nemoguće je razmatrati odvojeno od njegove kolosalne glavne glumice.
Kao Lidija Tar, Kejt Blanšet se čini intenzivnom, groznom, izaziva strahopoštovanje i smijeh u isto vrijeme - neko ko je sjajan, ali ko je takođe ukiseljen u vlastitom hvalospjevu.
Centralna figura "Tar" filma je slavna dirigentica čija karijera dostiže vrhunac kada se sudari s optužbama za loše ponašanje. Ovo kinematografsko predivno djelo je napisao i režirao Tod Fild, koji je toliko zanimljiv da, uprkos svim hvalospjevima dobijenim od "In the Bedroom" i "Little Children", nije mogao pokrenuti drugi projekat u produkciju 15 godina.
Umjesto da se fiksira na pitanje mogu li žene zloupotrijebiti moć (odgovor je očigledno da, iako im je, kao i s većinom stvari, kroz istoriju dato manje mogućnosti), "Tar" se umotava u život svoje moćne protagonistkinje, razmišljajući o tome kako je povlađivanje postalo navika, a kako su svi oko nje navikli da joj popuštaju.
Događaji na koje Lidija ne obraća direktnu pažnju imaju tendenciju da izmaknu pogledima ili potpuno van ekrana, barem dok ne postanu dovoljno bitni da ih više ne možete ignorisati. A oči svijeta - elitnog svijeta klasične muzike u kojem Lidija postoji - obično su uprte u nju, što je naglašeno kasnijim činovima nadzora i performansa kojima film počinje.
Lidijina pomoćnica Frančeska (Noemi Merlan), ambiciozna dirigentkinja, čini se da je svela svoj život na ništa osim čekanje da će joj se na kraju pružiti sjajna prilika da naslijedi našu protagonistkinju. Lidijina supruga Šaron (Nina Hos) prva je violina u Berlinskoj filharmoniji i bila je tamo prije nego što je gospođa Tar pronašla put do glavnog dirigenta, iako se sada Šaron osjeća kao još jedna od njenih pomoćnih radnica.
Čini se da se Lidija u potpunosti kreće kroz prostore od sirovog betona, svijetlog drveta i prozora od poda do plafona i da se vrti uokolo u privatnim avionima ili njenom elegantnom automobilu, a film se odlučuje za dugu, fluidnu kolijevku lika u luksuzu. Ona je u tom luksuznom raju iz kojeg će na kraju biti izbačena, a iako je u potpunosti sama kriva, Fild naglašava kako je njen pad došao zbog njene spremnosti da umjetnost postavi na prvo mjesto.
To je zgodan položaj za držanje kada se radi o vašoj umjetnosti, a srca, snovi i sredstva za život drugih ljudi bacaju se u blato i guraju pod lišće. Lidija, skrivena u svom starom stanu dok radi na novoj kompoziciji ili izvlači interpretaciju koju želi od grupe muzičara, prilagođavajući njihov zajednički zvuk svojoj volji, pravi je talent i istinski vjeruje u svoj rad.
Ali u filmu "Tar", gdje se svi savijaju pred Lidijom kao trska na vjetru, možemo razumjeti kako se neko može zavarati da vjeruje da je biti čudovište samo dio posla, da je to uslov, da su svi ostali tu samo da omoguće rad i da se zahvaljujući njima "točkovi okreću".
Gospođa Blanšet, istinski meštar glume, pokazala je opet kako u isto vrijeme bez problema barata maskama protagoniste i ubilački proračunatog antagoniste.
I u savršenom završetku filma Lidija pronalazi način da se posao donekle nastavi. Odmah da vas upozorim da je to grandiozno finale filma tako suhoparno, poput baruta, da je potrebno malo vremena da shvatite koliko je u stvari sve to smiješno.
Pratite nas na našoj Facebook i Instagram stranici, kao i na X nalogu.